A simple vista nos resultaría difícil ver el daño que estos jabones metálicos le hacen a las pinturas. Por eso los investigadores utilizaron rayos infrarrojos para observar el desgaste del óleo en las zonas en donde se emplearon años atrás los jabones metálicos. Las imágenes microscópicas mostraron que en todas estas zonas el óleo estaba agrietado o descamado, dejando ver pinceladas que deberían estar cubiertas.
Los investigadores tomaron una pequeña muestra del área degradada por los jabones metálicos, intentando no comprometer a la pintura, y se pusieron a analizarla con más detalle en busca de los tipos de jabones utilizados. Así, descubrieron que se usaron en menos de 100 años tres tipos de jabones de zinc diferentes sobre esta obra del siglo XIX.
“La pintura consistía en aceite seco, pigmentos de color verde cobalto y blanco de plomo. Todo estaba cubierto por distintos jabones de zinc como el estearato de zinc y el oleato de zinc, que son jabones metálicos densos y ordenados (cristalinos). Así como un jabón de zinc penetrantemente desordenado (amorfo)“, dijo George Pavlidis, científico en el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología (NIST).
El óleo que se usa como pigmento desde hace siglos está compuesto por aceites vegetales unidos mediante un aglutinante, que es el que le da esa consistencia sólida de pintura húmeda. Una consistencia líquida que persiste aún después de seca la pintura.
En este sentido, los óleos se mantienen constantemente en movimiento, y reaccionan con facilidad a la humedad y la temperatura del ambiente. De allí que sea tan difícil mantener la integridad de las obras de arte renacentistas y neoclásico, en donde el óleo era el pigmento de moda.
Por tal motivo utilizar jabones de zinc es lo menos aconsejable según los investigadores. Después de todo, esta clase de jabones metálicos se forman con ácidos grasos que humedecen el óleo de las pinturas al entrar en contacto con ellas.
“Muchas otras pinturas contienen metales (como aluminio, calcio y manganeso) que al juntarse con el zinc de los jabones amorfos también forman jabones. El resultado es una imagen diluida de la mujer gitana”, dijo Pavlidis.
Estos hallazgos obtenidos por el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología (NIST) podrían ayudar a los conservadores de arte a preservar mejor las pinturas al óleo. No solo por el hecho de revelar cuán dañinos pueden ser los jabones metálicos, sino por descubrir nuevos métodos para analizar la degradación de las pinturas.
Si bien los restauradores ya utilizaban la microscopía infrarroja anteriormente, es muy limitada. Los aparatos de microscopía generales solo pueden enfocar un punto entre 2 y 20 micrómetros, lo que no permite ver manchas nanométricas. Sin embargo, los investigadores aprendieron cómo resolver estas limitaciones, utilizando dos “trucos” de resolución:
Al primero lo denominaron espectroscopia infrarroja fototérmica óptica (O-PTIR), y básicamente consiste en utilizar dos láseres en simultáneo. Uno infrarrojo y otro de color verde, para ver las ondulaciones nanoscópicas que se forman en la pintura. De esta manera pueden saber si hay grietas leves en la pintura que más tarde puedan convertirse en fisuras importantes.
Mientras que el otro fue denominado resonancia inducida fototérmica (PTIR). A diferencia del anterior, este método busca calentar la muestra con el láser infrarrojo para ver cómo se expande y contrae. Gracias a estas vibraciones, los científicos supieron cómo se distribuyeron los jabones metálicos en la pintura en este estudio, pero podría emplearse también para identificar cómo se mueven los pigmentos al óleo con el tiempo.
https://pubs.acs.org/doi/10.1021/acs.analchem.1c04182
https://phys.org/news/2022-03-formation-metal-soaps-oil-hinder.html
